কুমারের অন্যতম শ্রেষ্ঠ ছায়াছবি "নায়ক"

নায়কের সঙ্গে, সত্যজিৎ রায়ের মনে প্রশ্ন জাগে—কে সত্যি সুখী?  - প্রশ্নটি মাথার উপর ঘুরিয়ে, এবং পরিবর্তে জিজ্ঞাসা করে: আসলে, প্রকৃত সুখ কি?

প্রায় চার দশকের বিস্তৃত কর্মজীবনে, সত্যজিৎ রায় ফিচার ফিল্ম, ডকুমেন্টারি এবং শর্টস সহ 36টি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন।  তার চলচ্চিত্রগুলি বিশ্বব্যাপী সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছে এবং তাকে ভারতে এবং অন্যত্র অনেক পুরস্কার, সম্মান এবং স্বীকৃতি জিতেছে।  25 জুন 2017 থেকে শুরু হওয়া এই কলামে, আমরা সত্যজিৎ রায়ের (যার 96তম জন্মবার্ষিকী এই মে ছিল) এর চলচ্চিত্রগুলি নিয়ে আলোচনা এবং ব্যবচ্ছেদ করি, যাতে বোঝার জন্য যে এটি তাকে 20 শতকের সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একজন করে তোলে৷ সত্যজিৎ রায় প্রায়ই বলতেন যে তিনি দুর্দান্ত ছবি তৈরি করতে পছন্দ করেন না, এবং তিনি বরং সাধারণ মানুষ, রাস্তার মানুষটির গল্প বলতেন।  তাঁর চলচ্চিত্রগুলির মতো, তাঁর ছোট গল্পগুলিও তাঁর এই পছন্দকে প্রতিফলিত করেছিল - যার বেশিরভাগই সাধারণ পুরুষদের জীবন বর্ণনা করে - যাদের সকলেই ব্যতিক্রম ছাড়াই খুব একা ছিল।  তাহলে কেন, সত্যজিৎ নায়ক (দ্য হিরো)-কে একটি জনপ্রিয় ম্যাটিনি আইডলের জীবনের উপর একটি চলচ্চিত্র, একজন দুরন্ত, উদ্ধত তরুণ সুপারস্টার তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে জনপ্রিয়তার তরঙ্গে চড়েছেন এবং তা উপভোগ করছেন?  উত্তরটা লুকিয়ে আছে ছবির বহু স্তরের মধ্যেই – এমন একটি চলচ্চিত্র যা এত সমৃদ্ধ, এত গভীর এবং এত সহজ ভাষায় বলা হয়েছে যে এটি সত্যজিৎ রায়ের সেরা কাজগুলির মধ্যে স্থান পেয়েছে বলে দাবি করতে ভুল হবে না।  বর্ণাঢ্য ক্যারিয়ার। অরিন্দম মুখার্জি বাংলা চলচ্চিত্র শিল্পের অদম্য সুপারস্টার এবং বক্স অফিস হিটগুলির একটি আপাতদৃষ্টিতে কখনও শেষ না হওয়া স্ট্রিংকে ধন্যবাদ, জনপ্রিয়তার চার্টে শীর্ষে রয়েছেন৷  একটি মর্যাদাপূর্ণ পুরষ্কার পাওয়ার জন্য তাকে দিল্লিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়, এবং একটি ফ্লাইট সিট সুরক্ষিত করতে না পেরে, তিনি পরিবর্তে একটি ট্রেনে চড়েন, যতক্ষণ না তিনি তার গন্তব্যে পৌঁছান ততক্ষণ 'এটি বন্ধ করার' পরিকল্পনা করেন।  তার সাথে একই ট্রেনে ভ্রমণ করা হল জীবনের বিভিন্ন স্তরের অগণিত চরিত্র, যার প্রত্যেকের নিজস্ব গল্প রয়েছে।  তবে এর মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল অদিতি – অধুনিকা (দ্য মডার্ন ওম্যান) শিরোনামের একটি মহিলা পত্রিকার তরুণ সাংবাদিক। অদিতি অর্থহীন বাণিজ্যিক সিনেমার গ্লিটজ এবং গ্ল্যামারকে ঘৃণা করে এবং তার সাথে ভ্রমণকারী সুপারস্টারের জন্য নিঃশব্দ ঘৃণা ছাড়া আর কিছুই রাখে না।  যাইহোক, তার ম্যাগাজিনের বিক্রি বাড়ানোর জন্য, তিনি অরিন্দমকে একটি সাক্ষাত্কারের জন্য অনুরোধ করেন এবং বিরক্ত তারকা ভাল হাস্যরসে সম্মত হন।  প্রথমে সততার সাথে তার প্রশ্নের উত্তর দিতে নারাজ, সে নবীন সাংবাদিককে হতাশ করতে শুরু করে।  কিন্তু শীঘ্রই, কারো সাথে কথা বলার অবচেতন প্রয়োজনের কারণে, অরিন্দম অন্ধকার গলিতে এবং তার স্মৃতির গলিতে ঘুরে বেড়াতে শুরু করে - ভাল এবং খারাপ উভয়ই - এবং তার জীবনের বিভিন্ন ঘটনা বর্ণনা করতে শুরু করে।  অদিতি যখন তারার আড়ালে স্তরে স্তরে মানুষটির কাছে যাওয়ার চেষ্টা করেন, তখন তিনি একটি ভুতুড়ে সত্য আবিষ্কার করতে শুরু করেন - যে সমস্ত ফ্যানডম, জনপ্রিয়তা এবং বিপুল সাফল্য সত্ত্বেও, অরিন্দম মুখার্জি একজন সহজাতভাবে একাকী মানুষ যার অন্য যেকোনো কিছুর চেয়ে বেশি প্রয়োজন একজন বন্ধুর।  .  তার নিরাপত্তাহীনতা, তার অপরাধবোধ, তার শোক, তার নিজের প্রতি তার ঘৃণা - সবকিছু উন্মুক্ত করা হয়েছে, কারণ সে অজান্তেই নারীর কাছে তার হৃদয় খুলে দেয়। অন্যদিকে, অদিতি, যে তার জীবনের 'স্কুপ' পেয়েছে, বুঝতে পেরেছে যে সে খুব গভীরভাবে স্ক্র্যাচ করেছে এবং অরিন্দম মুখোপাধ্যায় সেই ট্রেনে চড়ে অন্য কারও চেয়ে আলাদা নয়।  এবং এই উপলব্ধিতেই সুপারস্টারের প্রতি তার ঘৃণা শেষ হয়ে যায়।  ট্রেনটি দিল্লি স্টেশনে আসার সাথে সাথে, তিনি সাক্ষাত্কারটি প্রকাশ না করার সিদ্ধান্ত নেন, নায়ককে তার ভক্তদের দ্বারা বেষ্টিত রেখে, এবং তার জীবন থেকে চিরতরে অদৃশ্য হয়ে যায়। চলচ্চিত্রটি সত্যজিৎ রায়ের কাজের অংশের মাত্র তিনটি ফিচার ফিল্মগুলির মধ্যে একটি যা অভিযোজন নয়, এবং সত্যজিৎ নিজেই লিখিত মূল চিত্রনাট্য।  ফ্রি স্টাইলে বলা, মাঝে মাঝে হাস্যরস এবং স্মার্ট বুদ্ধির সাথে বিরামচিহ্নিত, ফ্ল্যাশব্যাক এবং স্বপ্নের সিকোয়েন্সের জন্য পিছনে পিছনে দৌড়ানো এবং তার নৈমিত্তিক উদাসীনতার বাহ্যিক পোশাকের নায়ককে অস্বীকার করার জন্য সময় নেওয়া, নায়ক সম্ভবত এর অন্যতম সেরা উদাহরণ  সত্যজিৎ রায়ের অনেক সিনেম্যাটিক দক্ষতা — আখ্যানের উপর তার দক্ষতা।  একে অপরের সাথে ছেদ করা একাধিক স্টোরিলাইন পরিচালনা করা সহজ নয়।  কিন্তু সত্যজিৎ এটা করেন প্রশংসনীয় সাবলীলতার সাথে, এবং এমন সরলতার সাথে যে একটা ট্রানজিশনও বিরক্তিকর মনে হয় না।  আরও আশ্চর্যজনক এবং আশ্চর্যজনক বিষয় হল যে ট্রেনে ভ্রমণকারী প্রত্যেক যাত্রীকে কোনও না কোনওভাবে নায়কের সাথে সংযুক্ত বলে মনে হয়, এই সত্য যে তাদের জীবনের শূন্যতাগুলি সুপারস্টারের জীবনের মতো নয়।  আর সেই অর্থেই অরিন্দম মুখোপাধ্যায়কে ট্রেনের অন্য এক যাত্রীতে পরিণত করা হয়েছে, জীবনের মধ্য দিয়ে এক বিন্দু থেকে অন্য জায়গায় যাত্রা করা। ফিল্মটি কিছু দুর্দান্ত পারফরম্যান্সের গর্ব করে — প্রকৃতপক্ষে, এই নিবন্ধের সুযোগের মধ্যে সেগুলির সমস্ত সম্পর্কে কথা বলার মতো অনেকগুলি রয়েছে৷  কিন্তু দুইটি আছে যেগুলো তর্কাতীতভাবে বিশেষ উল্লেখের যোগ্য।  শর্মিলা ঠাকুর করুণা, কমনীয়তা এবং বুদ্ধিমত্তার সাথে অদিতির চরিত্রে অভিনয় করেছেন, একটি শান্ত আত্মবিশ্বাসের বহিঃপ্রকাশ যা তারকার মনোযোগ আকর্ষণ করে, কারণ তিনি সাধারণত তার চারপাশে ভিড় করে ভক্তদের বাধ্য মুখ এবং সিকোফ্যান্টদের দেখতে অভ্যস্ত।  যখন সে তার খোলস থেকে বেরিয়ে আসে এবং সুপারস্টারের পিছনের লোকটির কাছে পৌঁছায়, আপনি দেখতে পারেন যে তার উদ্বেগ প্রকৃত - এবং এটি বক্স অফিসের পরিসংখ্যান বা অটোগ্রাফ অর্জনের সাফল্যের উপর নির্ভর করে না।  তিনি অরিন্দম মুখোপাধ্যায়ের কাছে পৌঁছান যেহেতু একজন মহিলা এমন একজন পুরুষের সাথে যোগাযোগ করবেন যার সাথে কথা বলার জন্য কাউকে প্রয়োজন।  ছবিতে একটি দৃশ্য রয়েছে যেখানে তিনি অরিন্দম মুখোপাধ্যায়কে কড়া কন্ঠে কটূক্তি করেন এবং একটি ক্ষণস্থায়ী মুহুর্তের জন্য, আমরা একটি পরিবর্তনের জন্য লোকটির কাছে তার হৃদয়কে খালি দেখতে পাই।  ছবির সবচেয়ে মর্মস্পর্শী দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি, যা আজ সারা বিশ্বের চলচ্চিত্র উত্সাহীদের দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়, যখন ট্রেনটি তার চূড়ান্ত গন্তব্যে পৌঁছতে চলেছে, তখন অদিতি বিদায় জানাতে অরিন্দম মুখার্জির কাছে চলে যায় এবং চাদর ছিঁড়ে ফেলে।  কাগজের যেখানে তিনি নায়কের সাথে তার সাক্ষাৎকার রেকর্ড করেছিলেন।  যখন অরিন্দম মুখোপাধ্যায় তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি কেন এটি করেছিলেন, এবং যদি তিনি সাক্ষাত্কারটি হৃদয় দিয়ে জানতেন, তখন তিনি এই বলে উত্তর দেন - 'আমি... এটা আমার হৃদয়ে রাখব।' তারপর আছেন উত্তম কুমার।  বাংলার সর্বশ্রেষ্ঠ সুপারস্টার সত্যজিৎ রায়ের নায়ক-এ বাংলার সর্বশ্রেষ্ঠ সুপারস্টারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন।  এটি যদি ভারতীয় সিনেমার ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ কাস্টিং অভ্যুত্থান না হয় তবে আমি জানি না কী।  উত্তম কুমার, তখন তার জনপ্রিয়তার শীর্ষে, একটি ম্যাটিনি মূর্তি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যার নিরাপত্তাহীনতা এবং অপরাধবোধ ফিল্মটিতে খালি হয়ে যায়।  আপনি যদি এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন তবে নেওয়া সহজ সিদ্ধান্ত নয়।  কিন্তু উত্তম কুমার দেখান যে তাকে বিনা কারণে সহস্রাব্দের তারকা হিসেবে বিবেচনা করা হয় না।  দুর্দান্ত পারফরম্যান্সের দীর্ঘ ক্যারিয়ারে, নায়ক-এ তার অভিনয় এখন পর্যন্ত তার সেরা।  সে হাসে এবং কাঁদে, সে ভীত হয় এবং তার জীবনের জন্য ভিক্ষা করে, সে প্রতিশোধপরায়ণ এবং নির্মম, সে একজন রাজা এবং একজন দুর্ধর্ষ, শুরুতে উচ্চাকাঙ্ক্ষী এবং যখন সে সবকিছু অর্জন করে তখন আশাহীন, একটি দৃশ্যে সে হৃদয়ে রোমান্টিক  , তিনি অনুতপ্ত এবং অন্যটিতে হতাশাগ্রস্ত - সবই একটি চলচ্চিত্রের ব্যবধানে। উত্তম কুমারের অভিনয় দক্ষতায় সত্যজিৎ অত্যন্ত মুগ্ধ হয়েছিলেন।  যখন উত্তম কুমার মারা যান, সত্যজিৎ তাঁর মৃত্যুবাণীতে লিখেছিলেন — ‘উত্তমের সঙ্গে যে চরিত্রে অভিনয় করছিলেন সে বিষয়ে গুরুতর বিশ্লেষণাত্মক স্তরে তাঁর সঙ্গে কোনো আলোচনা আমার খুব কমই মনে পড়ে।  এবং তবুও তিনি ক্রমাগত আমাকে বিস্মিত এবং আনন্দিত করেছেন কর্ম এবং আচরণের অপ্রত্যাশিত সামান্য বিবরণ দিয়ে যা তার কাছ থেকে এসেছে এবং আমার কাছ থেকে নয়, যা সর্বদা চরিত্রে ছিল এবং সর্বদা একটি দৃশ্যকে উন্নত করেছে।  তারা এতটাই স্বতঃস্ফূর্ত ছিল যে মনে হয় সে তার হাতা থেকে এগুলো তৈরি করেছে।  যদি এর মধ্যে কোন চিন্তাভাবনা জড়িত থাকে তবে তিনি এটি সম্পর্কে কখনও কথা বলেননি। একটি মর্মস্পর্শী গল্প, চমত্কার পারফরম্যান্সের একটি সংগ্রহ এবং এই সমস্ত কিছুর নেতৃত্বে একজন দুর্দান্ত অধিনায়ক, নায়ক সহজেই সত্যজিৎ রায়ের মানব প্রকৃতির সবচেয়ে সূক্ষ্ম এবং বিশদ অধ্যয়নের একজন।  মনে মনে প্রশ্ন জাগে—কে সত্যি সুখী?  প্রশ্নটা মাথায় ঘুরিয়ে ঘুরিয়ে তার বদলে জিজ্ঞেস করে—আসলে সত্যিকারের সুখ কী?  ট্রেনের যাত্রীদের মধ্যে কে সত্যিই খুশি এবং সন্তুষ্ট?  ফিল্মটি যত্ন সহকারে দেখা, এবং একটু প্রতিফলন আমাদের উপলব্ধি করবে যে সম্ভবত ফিল্মের সবচেয়ে অপ্রয়োজনীয় চরিত্রগুলি তারাই যারা সত্যিকারের সুখী, যার ফলে, সম্ভবত আমাদের বিস্মিত হতে পারে - আমরা কি সুখ খুঁজছি?  সব ভুল জায়গায় এই সব সময়?